【摸鱼儿·送王子文知太平州】摸鱼儿·送王子文知太平州全诗及翻译_李昴英的诗

摸鱼儿·送王子文知太平州

[ 宋代 ] 李昴英复制

guài 怪 zhāo 朝 lái 来 、、 piàn 片 hóng 红 chū 初 shòu 瘦 ，，

bàn 半 fēn 分 chūn 春 shì 事 fēng 风 yǔ 雨 。。

dān 丹 shān 山 bì 碧 shuǐ 水 hán 含 lí 离 hèn 恨 ，，

yǒu 有 jiǎo 脚 yáng 阳 chūn 春 nán 难 zhù 驻 。。

fāng 芳 cǎo 草 dù 渡 。。

sì 似 jiào 叫 zhù 住 dōng 东 jūn 君 ，，

mǎn 满 shù 树 huáng 黄 lí 鹂 yǔ 语 。。

wú 无 yǒu 有 dù 杜 yǔ 宇 。。

bào 报 cǎi 采 shí 石 jī 矶 tóu 头 ，，

jīng 惊 tāo 涛 wū 屋 dà 大 ，，

hán 寒 sè 色 yào 要 chūn 春 hù 护 。。

yáng 阳 guān 关 chàng 唱 ，，

huà 画 yì 鹢 pái 徘 huái 徊 dōng 东 zhǔ 渚 。。

xiāng 相 féng 逢 zhī 知 yòu 又 hé 何 chǔ 处 。。

mó 摩 suō 挲 lǎo 老 jiàn 剑 xióng 雄 xīn 心 zài 在 ，，

duì 对 jiǔ 酒 xì 细 píng 评 jīn 今 gǔ 古 。。

jūn 君 cǐ 此 qù 去 。。

jī 几 wàn 万 lǐ 里 dōng 东 nán 南 ，，

zhī 只 shǒu 手 qíng 擎 tiān 天 zhù 柱 。。

cháng 长 shēng 生 shòu 寿 mǔ 母 。。

gēng 更 wěn 稳 bù 步 ān 安 yú 舆 ，，

sān 三 huái 槐 táng 堂 shàng 上 ，，

hǎo 好 kàn 看 cǎi 彩 yī 衣 wǔ 舞 。。

上一首：水龙吟·驿飞稳驾高秋
上一首：送广帅赵平斋当选暨解印趋朝

诗人介绍

李昴英

收录作品：289首

李昴英（1200—1257），字俊明，号文溪。广东番禺人。南宋名臣。早年受业崔与之门下，主修《春秋》。南宋宝庆二年（1226），李昴英上京会试，成广东科举考试的第一位探花，后任福建汀州推官。端平三年（1236）后，曾任太学博士，直秘阁知赣州等职。淳祐元年（1241）被丞相杜范荐任为吏部郎官。淳祐二年（1242），任太宗正卿兼国史馆编修，后又升任为龙图阁待制，吏部侍郎，封以番禺开国男爵位。宝佑五年（1257），在广州病逝。著有《文溪集》、《文溪词》等多卷。

赏析

这是李昴英成名之作。它气势磅礴，将离别之恨表现得深沉、细腻；同时，又充满着乐观主义的激情，催人奋进。

“怪朝来、片红初瘦，……”以“怪”字领起，表达自己惊诧之情，一下子便将读者的注意力吸引住了。是什么令他感到意外呢？噢，是春天的繁花开始飘落了。花儿萎谢用“瘦”字去形容，使人仿佛看到一个娟美俏丽的人儿忽然颦眉蹙额，清减了几分。接着，作者以“半分春事风雨”倒点原因，解开前面自设的疑团。“夜来风雨声，花落知多少”！原来昨晚一场摧花的风雨将春色大大损毁了。“半分”，说明了摧损程度。这就是词家的所谓“逆笔”，目的是使重点突出。

“有脚阳春”。（一本作“有脚艳阳”）是对能施“惠政”的官员的传统称颂语，意思是说他所到之处，如阳春之和煦，能令百姓昭苏。但现在“阳春难驻”，王埜大人要调走了，因此连山水似乎也充满离愁别恨。读到这里，我们顿悟前面写春残景象不只是为了烘染离别的气氛，而是对“阳春难驻”作形象的说明。“芳草渡。似叫住东君，满树黄鹂语。”写渡头景色。在芳草萋萋的渡口，树上的黄莺正在啼啭，仿佛是恳请即将离去的春天再多留驻一会儿。黄鹂即黄莺，鸣声婉转悦耳。这里“芳草”两句也是融情于景，借啼鸟之惜春，比喻自己对王埜的依依惜别。

然而王氏的调动是国家的需要、时局的要求，所以感情尽管上难以割舍，也只能分手了。在词中，这一转折是由“无端杜宇”四字开始的。无端，即没有来由，无缘无故；这里含有无可奈何之意。杜宇的叫声与“不如归去”相近，所以又名“催归”。这里说“报采石矶头，惊涛屋大，寒色要春护”的是杜鹃鸟，其目的是与上句的“黄鹂”相照应，扣紧暮春景色，让景、情、事打成一片，使整个上半阕的意境更显浑成。采石矶，在安徽当涂牛渚山北部，突入长江中，奇险雄伟，“惊涛屋大”是说长江风急浪高。

后三句意思是说，当涂江面一带，风狂浪恶，满目寒凉，正需要春阳的呵护。意思是那里位置的重要和形势的艰危险恶，须由豪杰之士去支撑局面。我们知道，自理宗端平元年（1234）金国灭亡后，次年蒙古兵即大举南下，攻四川、湖北、安徽等地，淳祐十二年（1252）又掠成都，一时烽烟四起。

上阕借景抒写惜别之意，情绪一波三折，从开头至“阳春难驻”，是一开：“叫住东君”是一合；至“寒色要春护”又是一开。“将恋恋不舍而又不得不舍的心绪描绘得细腻传神。

下阙以送别情景过渡，然后再转入临别赠言。

“阳关唱，画鹢徘徊东渚。”人们唱起了骊歌，远行的船只即将启航了。临别之际，人们自然希望后会有期，但何时何地才能见面呢？世事实在难以预料，不过，既然已经以身许国，个人的事亦无需多虑了。

“相逢知又何处”一句，正表达了词人这种复杂的心情。于是，在饯别的酒筵上，两人同抒壮怀，细评今古。“摩挲老剑”，如同诗词中常见的“抚剑”、“看剑”一样，表明词人渴望施展抱负：“剑”而说“老”，则表明他们经过千磨百折而雄心犹存，不是难能可贵吗？

“君此去。几万里东南，只手擎天柱。”这是作者对友人的殷殷嘱望，希望他负起拱卫东南的重任，做撑持时局的擎天一柱。由此亦可见两人相知之深，相期之切。

全词写到这里，一气呵成，情郁而辞畅，有很强的艺术感染力。但下面收束处出语涉腐，令全篇有所减色。

“长生寿母。更稳坐安舆，三槐堂上，好看彩衣舞。”这是顺带为王埜之母祝寿，并表王之孝顺。安舆，也叫“安车”，是妇女、老人乘坐的小车。三槐堂，是有关王姓的典故。这里用典为王氏祝寿之词。彩衣舞，用老莱子七十娱亲的故事。这种词句象李调元《雨村词话》指出的，“乃献寿俗套谀词”，算是败笔。

总之，全词大体写得不错，而尤以上半阕为佳：跳荡转折，情景相生，感喟甚深，境界亦大。下阕上半则富雄直之气，大有“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”之概。作为一首送别词。它密切结合当前景色与情事，大处着眼，细心落笔，将私人离合之感与整个社稷安危连系起来，融“小我”入“大我”，使作品（就前面大半而言）保持旺盛气势和较高的格调，应当说是颇为难得的。这正是作者胸襟抱负与艺术手腕的完美结合。

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