【草书歌行】草书歌行全诗及翻译_李白的诗

草书歌行

[ 唐代 ] 李白复制

shào 少 nián 年 shàng 上 rén 人 hào 号 huái 怀 sù 素 ，，

cǎo 草 shū 书 tiān 天 xià 下 chēng 称 dú 独 bù 步 。。

mò 墨 chí 池 fēi 飞 chū 出 běi 北 míng 溟 yú 鱼 ，，

bǐ 笔 fēng 锋 shā 杀 jìn 尽 zhōng 中 shān 山 tù 兔 。。

bā 八 yuè 月 jiǔ 九 yuè 月 tiān 天 qì 气 liáng 凉 ，，

jiǔ 酒 tú 徒 cí 词 kè 客 mǎn 满 gāo 高 táng 堂 。。

jiān 笺 má 麻 sù 素 juàn 绢 pái 排 shù 数 xiāng 箱 ，，

xuān 宣 zhōu 州 shí 石 yàn 砚 mò 墨 sè 色 guāng 光 。。

wú 吾 shī 师 zuì 醉 hòu 后 yǐ 倚 shéng 绳 chuáng 床 ，，

xū 须 yú 臾 sǎo 扫 jìn 尽 shù 数 qiān 千 zhāng 张 。。

piāo 飘 fēng 风 zhòu 骤 yǔ 雨 jīng 惊 sà 飒 sà 飒 ，，

luò 落 huā 花 fēi 飞 xuě 雪 hé 何 máng 茫 máng 茫 ！！

qǐ 起 lái 来 xiàng 向 bì 壁 bù 不 tíng 停 shǒu 手 ，，

yī 一 xíng 行 shù 数 zì 字 dà 大 rú 如 dòu 斗 。。

huǎng 怳 huǎng 怳 rú 如 wén 闻 shén 神 guǐ 鬼 jīng 惊 ，，

shí 时 shí 时 zhī 只 jiàn 见 lóng 龙 shé 蛇 zǒu 走 。。

zuǒ 左 pán 盘 yòu 右 cù 蹙 rú 如 jīng 惊 diàn 电 ，，

zhuàng 状 tóng 同 chǔ 楚 hàn 汉 xiàng 相 gōng 攻 zhàn 战 。。

hú 湖 nán 南 qī 七 jùn 郡 fán 凡 jǐ 几 jiā 家 ，，

jiā 家 jiā 家 píng 屏 zhàng 障 shū 书 tí 题 biàn 遍 。。

wáng 王 yì 逸 shǎo 少 ，，

zhāng 张 bó 伯 yīng 英 ，，

gǔ 古 lái 来 jǐ 几 xǔ 许 làng 浪 dé 得 míng 名 。。

zhāng 张 diān 颠 lǎo 老 sǐ 死 bù 不 zú 足 shù 数 ，，

wǒ 我 shī 师 cǐ 此 yì 义 bù 不 shī 师 gǔ 古 。。

gǔ 古 lái 来 wàn 万 shì 事 guì 贵 tiān 天 shēng 生 ，，

hé 何 bì 必 yào 要 gōng 公 sūn 孙 dà 大 niáng 娘 hún 浑 tuō 脱 wǔ 舞 。。

上一首：杨叛儿
上一首：劳劳亭

诗人介绍

李白

收录作品：1000首

李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。

古诗简介

译文

注解

赏析

古诗简介

此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃、奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法评价极高。

诗歌开头两句直抒胸臆，作者坦率地亮出自己的观点。按年龄说，怀素比李白小很多，他们不是一代人，李白属长辈，称怀素为“少年”，合乎情理。作者以长辈身份盛赞晚辈书法，说怀素的草书在当世书坛无人能比，这样的表达足够天真直率。三、四两句推究怀素取得如此成就的原因。“北溟鱼”的典故出于《庄子·逍遥游》：“北溟有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。”王羲之《笔经》记载：“诸郡毫惟中山兔肥而毫长可用。”李肇《唐国史补》说：怀素练习书法，“弃笔堆积埋於山下，号曰‘笔冢’。”“飞出北溟鱼”，状怀素墨池之大；“杀尽中山兔”，说怀素用功之勤，两者竭尽想象夸张之能事，若非李白，难以创造出如此奇特的意境。第五句至第八句，叙述怀素当众作书的场景，直白如说话。第九句至第十八句，正面描述怀素作草书的情景。九十两句先写作者观看怀素草书的总体感受。说怀素坐在绳床上，乘着酒兴，大笔如同扫帚一般，上下挥舞，一会儿就书写了数千张纸。这富有夸张色彩的诗句形象地显示出怀素草书酣畅流利，书写速度极快。接着八句写作者观看怀素草书的具体感受。怀素草书时而如疾风骤雨飒飒到来，令人震惊，时而如漫天飞雪，缓缓飘落，茫茫一片，急缓交替，富有飞动感。怀素站起身来，面向墙壁，挥笔书写，一行只几个字，字字大如斗，仿佛听到神惊鬼叫的声音，只见笔划字势如龙腾蛇行。左盘右蹙像长空闪电，那形状如同楚汉相争，攻取退守，犬牙交错的鏖战。这巧妙的比喻，生动地表现了怀素草书，俯仰进退，左顾右盼，急缓交替，千变万化的无穷魅力。

最后八句作者盛赞怀素草书的创新成就。这头两句诗说怀素草书将湖南七郡家家屏障书题遍，显然是夸张之词，无非是强调当地民众喜爱怀素的草书。接下来作者说，东晋书法家王逸少、东汉书法家张伯英擅长章草，以他们的章草跟怀素的狂草比，章草过时了，王逸少和张伯英都是浪得虚名。本朝吴郡张旭善草书，时人有“张颠素狂”的说法，但张旭已经死去，不在当世之数。《新唐书·文艺传》说，张旭观看公孙大娘舞西河剑器而草书技艺大增。诗的最后两句说，自古以来，宝贵的是艺术家的天才与个性。这些都是天生的，不是向哪个人学来的。特别赞扬怀素不师古法而崇尚自我的创新精神，与张旭效法公孙大娘剑器浑脱舞是不同的。李白信仰道教，其“古来万事贵天生”的理念，跟道教提倡的“道法自然”是一脉相通的。

从诗的题材形式看，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息，具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面，对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应。

从诗的风格及表现手法看，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。

从诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。

译文

少年上人号怀素，草书天下称独步。

小小少年，小小和尚，名号怀素。你的草书堪称风格迥异，独步天下。

墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。

你用掉的墨水之多，简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔，难怪中山的兔子都被杀光了。

八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。

八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。

笺麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。

地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。

吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。

我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会。突然起身，须臾之间就横扫了几千张字。

飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫！

如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。

起来向壁不停手，一行数字大如斗。

有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。

怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。

观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。

左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。

笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。

湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。

湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？

王逸少，张伯英，古来几许浪得名。

什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。

张颠老死不足数，我师此义不师古。

我那位癫狂的酒友张旭，也号称草圣，他现在可是廉颇老矣，饭都吃不了了，现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。

古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。

从古到今，万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样，要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢？

注解

墨池：“弘农张芝善草书，改临学书，池水尽墨。“墨池，王右军洗砚池也。“绍兴府成珠寺本王羲之故宅，门外有二池，曰墨池、鹅池。中山在宣州水县东南十五里，出兔毫，为笔精妙。唐代的纸。以五色染成，或用砑光，或用金银泥画花样来做成笺纸，纸以麻来作为材料，称为麻纸。丝织品的名称。在丝织品中，中等至下等者被称之为绢，绢中精白的织品被称之为素。

绳床：原称胡床，又称交床。一种可以折叠的轻便坐具。“胡床”是东汉时从域外传入中原一带的，《风俗通》中便有“灵帝好胡床”的记载。这种坐具的最大特点是可以交叉折叠。交椅就是在绳床的基础上发展起来的。

怳怳：隐隐约约，看不清楚的样子。

七郡：湖南七郡指长沙郡、衡阳郡、桂阳郡、零陵郡、连山郡、江华郡、邵阳郡，此七郡皆在洞庭湖之南，所以说“湖南”。

王逸少：王羲之（303—379），字逸少，琅邪临沂（今属山东）人，东晋书法家。出身贵族，官至右军将军、会稽内史，世称王右军。其书法俊逸遒劲，独创圆转流利的风格，擅长隶、草、正、行各体，被奉为“书圣”。

张伯英：张芝，字伯英，弘农（今河南灵宝县）人，善草书。他继承传统，精于草书技巧。凡是家中衣帛，他必定拿来练习书法。临池学习书法，池水全被染成墨色。韦仲将称他为草圣。

张颠：吴郡张旭善写草书而且喜欢喝酒，每次醉后号呼狂走，索要毛笔挥洒写字，变化无穷，如有神功。时人称为“张颠”。

浑脱舞：唐代舞名。长孙无忌以乌羊皮为浑脱毡帽，大家仿效，叫做赵公浑脱，后来演变为舞蹈。浑脱，指以全羊皮制成的物品。“昔者吴人张旭，善草书书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激，即公孙可知矣。“开元（713—741）中有公孙大娘善舞剑器，僧怀素见之，草书遂长。盖准其顿挫之势也。

赏析

此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法评价极高。

此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。

从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应

从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。

从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。

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