词语解释
1.唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。偷声,即在一句中偷去一字。如唐张志和《渔歌子》词第三句'青箬笠,绿蓑衣',刘禹锡《潇湘神词》第一句'斑竹枝,斑竹枝',都是把七字句省去一字,分为三字二句。因而偷声﹑减字常连用。宋杨无咎《雨中花令》词:'换羽移宫﹐偷声减字﹐不顾人肠断。'清金农《五月二日吴孝廉瀚上舍濂招饮……醉成此诗》:'君家兄弟工谱曲﹐减字偷声皆乐録。'又古人依谱填词,虽有一定格式,但在声腔上仍可自由伸缩。如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵,后来填词者不但把上下阕的第三句各减去三字,并且将三﹑四两句的仄韵改为平韵,就好象这个平韵是从别处偷取来的,所以叫偷声。新调《木兰花》因而另名《偷声木兰花》。2.形容暗地小声说话。偷声[tōushēng]⒈唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声、散声、偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。偷声,即在一句中偷去一字。如唐张志和《渔歌子》词第三句“青箬笠,绿蓑衣”,刘禹锡《潇湘神词》第一句“斑竹枝,斑竹枝”,都是把七字句省去一字,分为三字二句。因而偷声、减字常连用。宋杨无咎《雨中花令》词:“换羽移宫,偷声减字,不顾人肠断。”清金农《五月二日吴孝廉瀚上舍濂招饮……醉成此诗》:“君家兄弟工谱曲,减字偷声皆乐録。”又古人依谱填词,虽有一定格式,但在声腔上仍可自由伸缩。如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵,后来填词者不但把上下阕的第三句各减去三字,并且将三、四两句的仄韵改为平韵,就好象这个平韵是从别处偷取来的,所以叫偷声。新调《木兰花》因而另名《偷声木兰花》。⒉形容暗地小声说话。
基础解释
唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。偷声,即在一句中偷去一字。形容暗地小声说话。
引证解释
⒈唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声、散声、偷声等方法以调节声调的抑扬缓急。偷声,即在一句中偷去一字。如唐张志和《渔歌子》词第三句“青篛笠,绿蓑衣”,刘禹锡《潇湘神词》第一句“斑竹枝,斑竹枝”,都是把七字句省去一字,分为三字二句。因而偷声、减字常连用。又古人依谱填词,虽有一定格式,但在声腔上仍可自由伸缩。如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵,后来填词者不但把上下阕的第三句各减去三字,并且将三、四两句的仄韵改为平韵,就好象这个平韵是从别处偷取来的,所以叫偷声。新调《木兰花》因而另名《偷声木兰花》。引宋杨无咎《雨中花令》词:“换羽移宫,偷声减字,不顾人肠断。”清金农《五月二日吴孝廉瀚上舍濂招饮……醉成此诗》:“君家兄弟工谱曲,减字偷声皆乐録。”⒉形容暗地小声说话。引柳青《狠透铁》:“他的大女儿在没有公公、婆婆和女婿的场合下,偷声说:‘爸爸,你甭那么别扭。人家不高兴你,说你狠透铁。’”
网络解释
偷声1.唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。偷声,即在一句中偷去一字。如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵,后来填词者不但把上下阕的第三句各减去三字,并且将三﹑四两句的仄韵改为平韵,就好像这个平韵是从别处偷取来的,所以叫偷声。新调《木兰花》因而另名《偷声木兰花》。
综合释义
唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声、散声、偷声等方法以调节声调的抑扬缓急。偷声,即在一句中偷去一字。如唐张志和《渔歌子》词第三句“青篛笠,绿蓑衣”,刘禹锡《潇湘神词》第一句“斑竹枝,斑竹枝”,都是把七字句省去一字,分为三字二句。因而偷声、减字常连用。宋杨无咎《雨中花令》词:“换羽移宫,偷声减字,不顾人肠断。”清金农《五月二日吴孝廉瀚上舍濂招饮……醉成此诗》:“君家兄弟工谱曲,减字偷声皆乐録。”又古人依谱填词,虽有一定格式,但在声腔上仍可自由伸缩。如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵,后来填词者不但把上下阕的第三句各减去三字,并且将三、四两句的仄韵改为平韵,就好象这个平韵是从别处偷取来的,所以叫偷声。新调《木兰花》因而另名《偷声木兰花》。形容暗地小声说话。柳青《狠透铁》:“他的大女儿在没有公公、婆婆和女婿的场合下,偷声说:‘爸爸,你甭那么别扭。人家不高兴你,说你狠透铁。’”唐代绝句配乐歌唱时,为调节声调所用的方法。即在一句内偷去一字。如唐.张志和〈渔歌子〉「青蒻笠,绿蓑衣」,是把七字句省去一字,分为三字二句。古人依谱填词,有一定格式,但在声腔上作者有时仍可自由伸缩更换,因其声韵的变换就像别处偷来一样,故称为「偷声」。如木兰花上下阙原来各押三个仄韵,后来的填词者不但把上下阙的第三句各减去三字,并且将三、四两句的仄韵改为平韵,因此这个新调的木兰花称为「偷声木兰花」。
汉语大词典
(1).唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声、散声、偷声等方法以调节声调的抑扬缓急。偷声,即在一句中偷去一字。如唐张志和《渔歌子》词第三句“青箬笠,绿蓑衣”,刘禹锡《潇湘神词》第一句“斑竹枝,斑竹枝”,都是把七字句省去一字,分为三字二句。因而偷声、减字常连用。宋杨无咎《雨中花令》词:“换羽移宫,偷声减字,不顾人肠断。”清金农《五月二日吴孝廉瀚上舍濂招饮……醉成此诗》:“君家兄弟工谱曲,减字偷声皆乐录。”又古人依谱填词,虽有一定格式,但在声腔上仍可自由伸缩。如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵,后来填词者不但把上下阕的第三句各减去三字,并且将三、四两句的仄韵改为平韵,就好象这个平韵是从别处偷取来的,所以叫偷声。新调《木兰花》因而另名《偷声木兰花》。(2).形容暗地小声说话。柳青《狠透铁》:“他的大女儿在没有公公、婆婆和女婿的场合下,偷声说:‘爸爸,你甭那么别扭。人家不高兴你,说你狠透铁。’”
国语辞典
唐代绝句配乐歌唱时,为调节声调所用的方法。即在一句内偷去一字,如唐.张志和〈渔歌子〉「青蒻笠,绿蓑衣」,是把七字句省去一字,分为三字二句。偷声[tōushēng]⒈唐代绝句配乐歌唱时,为调节声调所用的方法。即在一句内偷去一字,如唐·张志和〈渔歌子〉「青蒻笠,绿蓑衣」,是把七字句省去一字,分为三字二句。⒉古人依谱填词,有一定格式,但在声腔上作者有时仍可自由伸缩更换,因其声韵的变换就像别处偷来一样,故称为「偷声」。如木兰花上下阙原来各押三个仄韵,后来的填词者不但把上下阙的第三句各减去三字,并且将三、四两句的仄韵改为平韵,因此这个新调的木兰花称为「偷声木兰花」。
辞典修订版
唐代绝句配乐歌唱时,为调节声调所用的方法。即在一句内偷去一字,如唐.张志和〈渔歌子〉「青蒻笠,绿蓑衣」,是把七字句省去一字,分为三字二句。古人依谱填词,有一定格式,但在声腔上作者有时仍可自由伸缩更换,因其声韵的变换就像别处偷来一样,故称为「偷声」。如木兰花上下阙原来各押三个仄韵,后来的填词者不但把上下阙的第三句各减去三字,并且将三、四两句的仄韵改为平韵,因此这个新调的木兰花称为「偷声木兰花」。
其他解释
唱绝句时,为调节抑扬缓急之声调,乃用和声、散声、偷声等诸法。偷声,即在句之中偷一字填入者。例如:唐、张志和〈渔歌子〉之第三句:「青篛笠、绿蓑衣。」唐、刘禹锡〈潇湘神〉第一句:「斑竹枝、斑竹枝。」偷七字句中之一字,将其分为二句三字之类也。