【莺啼序】莺啼序全诗及翻译_汪元量的诗

莺啼序

[ 宋代 ] 汪元量复制

tán 檀 luán 栾 gōng 宫 qiáng 墙 shù 数 rèn 仞 ，，

chǎng 敞 zhū 朱 lián 帘 xiù 绣 hù 户 。。

zhèng 正 chūn 春 nuǎn 暖 、、 piāo 飘 fú 拂 hé 和 fēng 风 ，，

gǔn 衮 rù 入 hóng 红 chén 尘 xiāng 香 wù 雾 。。

jiàn 见 sī 丝 liǔ 柳 qīng 青 qīng 青 ，，

niǎo 袅 nà 娜 rú 如 xué 学 gōng 宫 yāo 腰 wǔ 舞 。。

yǒu 有 huáng 黄 yīng 莺 、、 qià 恰 qià 恰 fēi 飞 lái 来 ，，

yī 一 suō 梭 jīn 金 yǔ 羽 。。

xiǎo 小 qiǎo 巧 shēn 身 ér 儿 ，，

jǐn 锦 xīn 心 xiù 绣 kǒu 口 ，，

yuán 圆 huá 滑 jù 遽 rú 如 jì 计 。。

bì 避 rén 人 ，，

jiàn 渐 fēi 飞 rù 入 qióng 琼 lín 林 cáng 藏 shēn 身 ，，

táo 桃 xìng 杏 shēn 深 chù 处 。。

duì 对 yín 银 píng 屏 、、 zhū 珠 yuán 圆 cuì 翠 chén 陈 ，，

gé 隔 yè 叶 dǐ 底 、、 zì 恣 gē 歌 《《 jīn 金 lǚ 缕 》》 。。

hū 忽 qún 群 fēi 妃 ，，

pāi 拍 shǒu 手 jīng 惊 fēi 飞 ，，

fèn 奋 rán 然 gāo 高 jǔ 举 。。

xiǎo 晓 lái 来 yǔ 雨 shī 湿 ，，

huā 花 nà 娜 liǔ 柳 chuí 垂 ，，

wù 误 tóu 投 luó 罗 wǎng 网 qù 去 。。

huǎn 缓 huǎn 缓 fǎng 访 、、 liù 六 gōng 宫 xún 寻 wèn 问 ，，

yù 玉 xiān 纤 zhēng 争 wò 握 。。

fàng 放 rù 入 jīn 金 lóng 笼 ，，

yǎn 眼 jiāo 娇 méi 眉 wǔ 妩 。。

shēn 身 rú 如 lǚ 旅 suǒ 琐 ，，

wú 无 xīn 心 qiú 求 yǒu 友 。。

yān 烟 chuāng 窗 fèn 分 yǐng 影 guāng 光 yīn 阴 lǐ 里 ，，

tīng 听 mán 蛮 shēng 声 ，，

sì 似 yuàn 怨 hái 还 rú 如 sù 诉 。。

qīng 青 shān 山 gé 隔 duàn 断 ，，

hóng 红 zhuāng 妆 mǎn 满 yǎn 眼 ，，

shuí 谁 lián 怜 yī 一 jū 掬 。。

yōu 幽 hèn 恨 nán 难 tǔ 吐 ，，

chén 沉 xiāng 香 fú 拂 fú 拂 。。

tíng 亭 běi 北 lán 阑 gàn 干 ，，

yǐ 已 dé 得 jūn 君 wáng 王 gù 顾 。。

dàn 但 àn 暗 yì 忆 、、 xī 西 hú 湖 měi 美 jǐng 景 ，，

yǔ 雨 sè 色 qíng 晴 guāng 光 ，，

rù 入 cuì 翠 chuān 穿 hóng 红 ，，

qiǎo 巧 zhuǎn 转 jiāo 娇 yǔ 语 。。

yīng 莺 yīng 莺 xiū 休 yuàn 怨 tiān 天 jiā 家 ，，

yǐ 已 zèng 赠 jīn 金 yī 衣 gōng 公 zǐ 子 。。

shēng 生 qián 前 hào 号 zhè 这 ēn 恩 róng 荣 ，，

wù 物 lèi 类 jiāng 将 hé 何 bǔ 补 。。

jiāo 娇 huáng 黄 bái 白 zòu 奏 cí 词 chén 臣 ，，

wéi 为 ěr 尔 fān 翻 chéng 成 ，，

tài 太 píng 平 lè 乐 fǔ 府 。。

上一首：忆王孙
上一首：忆王孙

诗人介绍

汪元量

收录作品：768首

汪元量（1241～1317年后）南宋末诗人、词人、宫廷琴师。字大有，号水云，亦自号水云子、楚狂、江南倦客，钱塘（今浙江杭州）人。琳第三子。度宗时以善琴供奉宫掖。恭宗德祐二年（1276）临安陷，随三宫入燕。尝谒文天祥于狱中。元世祖至元二十五年（1288）出家为道士，获南归，次年抵钱塘。后往来江西、湖北、四川等地，终老湖山。诗多纪国亡前后事，时人比之杜甫，有“诗史”之目，有《水云集》、《湖山类稿》。

莺啼序翻译

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【注释】：
《莺啼序》是词中最长的调子，全词有240个字，概为梦窗首创，显示出他的卓绝才力，具有独特的价值。这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情，在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。夏承焘说：“集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆遗苏州遣妾，其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾。”我们且看作者的情丝如何在今与昔，苏与杭之间自由穿行。
第一段，写现实，自己在爱妾死后，犹自在苏州伤春。语气舒缓，意境深长。词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。时值春暮时节，残寒病酒，“天时人事日相催”（杜甫《小至》）。开头第一句，已将典型环境中典型情绪写出，并以此笼罩全篇，寓刚于柔。这时词人闭门不出，但燕子飞来唤我出游，好象说，春天已快过去了。于是“驾言出游，以写我忧”。词人在湖中看到岸上的烟柳，不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮，随风飘荡，正如此时词人的思绪一样，似乎所起有因，但终不知归于何处。词的承接处大都在前段之末或后段之前，多数用领字或虚字作转换。吴文英的词，则往往用实句作承转，不大用领字。这就是所谓“潜气内转”，是词人与其他词人不同的地方。何谓“潜气”？就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识，它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。少用领字，增加了理解上的难度。“潜气内转”，只要发现贯穿词中的情感线索，其义自现。耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。作者写到这里，其情愫就像轻絮一样随风游荡，随风展开；而下面三段所写内容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨铭心的情事。从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分，地点是西湖，词人开始是骑马，后来“傍柳系马”，转入水路，通过婢女传书暗通情意。“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕”二句，是写初遇时悲喜交集之状。“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多；“断红湿、歌纨金缕”，意思是，因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。“瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句，进一步写欢情，但含蓄不露，品格自高。
第三段写别后情事。“幽兰旋老”三句突接，跳接，因这里和上片结处，实际上，还有较大距离。此段先写暮春又至，自己依然客居水乡。这既与“十载西湖”相应，又唤起了伤春伤别之情。正是通过这种反复吟咏，将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。于是从别后重寻旧地时展开想象，回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。“别后访”四句是逆溯之笔，即一层层地倒叙上去。先是写“林花谢了春江”，然后写“瘗玉埋香”，暗示人也已随花而去，美人原本就常和花联系在一起，所以这句是风景和人事兼道。于是逆溯上去，追叙初遇。“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡”，这是倒装句，应该是：“记当时短楫桃根渡”，“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿”。这几句是当时艳遇，伊人顾盼生情，多么艳丽，即使是潋滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；苍翠的远山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。
因旧情难忘，所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段亦是再次吟咏，当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前，但是所用意象不同，而且体现出创作之理也不同，这次抒写已经有了生离死别的意味。
第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。感情深沉，意境开阔。因伊人已逝去，词人对她的悼念，历经岁经年。但“此恨绵绵无绝期”。词人在更长的时间中，更为广阔的空间内，极目伤心，继续抒写他胸中的无限悲痛之情。“危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苧”所见之景已侵染上作者的伤痛。“殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁”所写之信亦是充满遗恨。是：“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否；所闻之曲也是为了招魂而演奏的。层层加深，都在极力渲染凭吊的巨痛。也有睹物思人的回忆：“暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸风（钗）迷归，破鸾（镜）慵舞”。“鸾镜与花枝，此情谁得知？”镜台上饰物凤翅已下垂，而鸾已残破，暗示镜破人亡，已无从团聚。
总之，作者将美人迟暮、伤春伤别的情感娓娓道来，反复咏叹。层层深入，值得细细品味。另外，从中国古代文学比兴寄托的传统来看，艳情多和身世之感交织联系在一起，梦窗此词写爱情，但亦可从中领略其身世的哀叹。

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