【一萼红·丙午人日】一萼红·丙午人日全诗及翻译_姜夔的诗

一萼红·丙午人日

[ 宋代 ] 姜夔复制

jú 橘 yōu 幽 huáng 篁 ，，

yī 一 jìng 径 shēn 深 qū 曲 。。

chuān 穿 jìng 径 ér 而 nán 南 ，，

guān 官 méi 梅 shù 数 shí 十 zhū 株 ，，

rú 如 jiāo 椒 、、 rú 如 shū 菽 ，，

huò 或 hóng 红 pò 破 bái 白 lòu 露 ，，

zhī 枝 yǐng 影 fú 扶 shū 疏 。。

zhù 著 jī 屐 cāng 苍 tái 苔 xì 细 shí 石 jiān 间 ，，

yě 野 xīng 兴 héng 横 shēng 生 ，，

jí 亟 mìng 命 jià 驾 dēng 登 dìng 定 wáng 王 tái 台 。。

luàn 乱 xiāng 湘 liú 流 、、 rù 入 lù 麓 shān 山 ，，

xiāng 湘 yún 云 dī 低 áng 昂 ，，

xiāng 湘 bō 波 róng 容 yǔ 与 。。

xīng 兴 jìn 尽 bēi 悲 lái 来 ，，

zuì 醉 yín 吟 chéng 成 tiáo 调 gǔ 古 chéng 城 yīn 阴 。。

yǒu 有 guān 官 méi 梅 jī 几 xǔ 许 ，，

hóng 红 è 萼 wèi 未 yí 宜 zān 簪 。。

chí 池 miàn 面 bīng 冰 jiāo 胶 ，，

qiáng 墙 yāo 腰 xuě 雪 lǎo 老 ，，

yún 云 yì 意 huán 还 yòu 又 shěn 沈 shěn 沈 。。

cuì 翠 téng 藤 gòng 共 、、 xián 闲 chuān 穿 jìng 径 zhú 竹 ，，

jiàn 渐 xiào 笑 yǔ 语 、、 jīng 惊 qǐ 起 wò 卧 shā 沙 qín 禽 。。

yě 野 lǎo 老 lín 林 quán 泉 ，，

gù 故 wáng 王 tái 台 xiè 榭 ，，

hū 呼 huàn 唤 dēng 登 lín 临 。。

nán 南 qù 去 běi 北 lái 来 hé 何 shì 事 ，，

dàng 荡 xiāng 湘 yún 云 chǔ 楚 shuǐ 水 ，，

mù 目 jí 极 shāng 伤 xīn 心 。。

zhū 朱 hù 户 nián 黏 jī 鸡 ，，

jīn 金 pán 盘 cù 簇 yàn 燕 ，，

kōng 空 tàn 叹 shí 时 xù 序 qīn 侵 xún 寻 。。

jì 记 zēng 曾 gòng 共 、、 xī 西 lóu 楼 yǎ 雅 jí 集 ，，

xiǎng 想 chuí 垂 yáng 杨 、、 huán 还 niǎo 袅 wàn 万 sī 丝 jīn 金 。。

dài 待 dé 得 guī 归 ān 鞍 dào 到 shí 时 ，，

zhī 只 pà 怕 chūn 春 shēn 深 。。

上一首：寄时父
上一首：琵琶仙·吴都赋云：「户藏烟浦

诗人介绍

姜夔

收录作品：569首

姜夔[kuí]（1154年—1221年），字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳（今江西省鄱阳县）人。南宋文学家、音乐家。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。

一萼红·丙午人日翻译

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【注释】：
白石此词作于三十二岁，当时客居长沙。词中抒写怀人之思及飘泊之苦。据夏承焘《姜白石系年》，这是白石词中最早的怀念合肥情侣之作。白石青年时在合肥曾结识姊妹二人相交情深，后来却演化为一场爱情悲剧，使白石从此郁郁寡欢，刻骨相思。白石与合肥情侣初识合肥赤兰桥，其地多种柳，分手时为梅开时节，故白石词写及梅、柳，均与此一段“合肥情事”有关，由梅、柳而忆及旧日情侣，抒发一种绵绵不尽之相思之情，成为白石的一种思维定势和其词的一种惯性情绪。
小序记作词缘起。丙午即宋孝宗淳熙十三年（1186），人日是正月初七。长沙别驾指湖南潭州通判萧德藻，当时白石客居其观政堂。堂下有曲池，池西背靠古城墙，池畔植有枇杷竹林，曲径通幽。穿径南行，忽见梅花成林，满枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少许花蕾乍开，有红梅，也有白梅。头上枝影扶疏，脚下苍苔细石，词人与朋友们漫步其间，不觉动了游兴，于是立即动身，出游城东的定王台，又渡过城西的湘江，登上岳麓山。俯眺湘云起伏，湘水慢流，终于游兴已尽，悲从中来，遂醉吟成词。
上序片词序相表里，主写游赏心情。“古城阴”。有官梅几许，红萼未宜簪。”古城墙下，些许官梅，红萼尚小，还不到摘花插发的时候呢。官梅即官府种的梅花，杜甫《和裴迪登蜀州东亭》诗，有“东阁官梅动诗兴”之句，何况梅花与柳树一样，最能钩起白石的伤心心事呢。句中几许、未宜簪等语，流露出一片爱怜护惜之情。序中既描写出梅花的各种姿态，故词中便着意于抒发情意，词较序翻进一层。“池面冰胶，墙阴雪老”，二句对仗极工整。以胶状冰，以老状雪，写出凝冰难化、积雪不融，字面生新硬瘦的是白石词笔。白石诗法江西诗派，以拗折瘦硬为追求，给人一种刚劲的感觉，形成一种深远清苦的意境。寒意犹深，解冻何时。“云意还又沉沉。”彤云沉沉，欲雪大时，加倍写出寒意。词境之幽深清苦，正暗示着词人心境之沉郁。词人有意无意，也想舒散一下郁解的情怀。“翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。”于是与友人一起，闲步穿过翠藤、竹径，来到林园能幽之处。一路行来，兴致渐高，不觉谈笑风生，惊起水边栖鸟。这两句很好地表达了此时词人野兴横生，乐以忘忧的心情。下一渐字，尤能传出心境由郁闷而趋向开朗。这是大自然对人心的感发。这几句与前几句境界迥异，一边是官梅红萼，一边是冰雪寒寒，一边又是翠藤径竹和沙禽，移步换景，情随景移，真有“野云孤飞，去留无迹”（张炎《词源》）的妙处。“野老林泉，故王台榭，呼唤登临。”歇拍以简练生动之笔，写出偕友登定王台、渡湘江、登岳麓之一段游赏。故王台榭，指汉长沙定王刘发所筑之台。野老林泉，虽然泛指，但或者也不无怀昔感今之意。以前名人流寓长沙者不少，如唐末韩侂便曾避地于此，其《小隐》诗云：“借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。”
投入大自然怀抱，兴林泉之逸趣，发思古之幽情，词人一时乐以忘忧。呼唤登临四字，写出一片欢闹场景，试比较“云意又还沉沉”，前后心情已迥然不同。
下片从序言兴尽悲来四字翻出，写出追远怀人的深深悲慨。“南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。”岳麓山上，词人极目天际，看湘云起伏，湘水缓流，顿时伤心无限，自己年年南去北来，飘泊江湖，竟为何事？白石《玲珑四犯》云：“文章信美知何用，漫赢得、天涯羇旅。”可作此词换头之诠释。陈锐《袌碧斋词话》云：“换头处六字句有挺接者，如‘南去北来何事’。”上片以呼唤登临之乐歇拍，换头挺接南去北来之悲，笔峰骤转，突兀峭拔，两相对比，大能突出词人悲怀之年深日久，以致刻骨铭心，于欢乐处犹不解释怀于往日悲情。此处有岭断云连之势。荡湘云楚水一句亦妙，写尽词人平生浪迹江湖无所归依之感。“朱户粘鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。”朱门贴上画鸡，写人日民俗。《荆楚岁时记》云：“人日贴画鸡于户，悬苇索其上，插符于旁，百鬼畏之。”金盘即春盘，金盘所盛之燕，乃生菜所制，此写立春风俗。《武林旧事》云：“春前一日，后苑办造春盘，翠缕红丝，金鸡玉燕，备极工巧。”此三句，慨叹转眼又是新年，时光徒然流逝。空叹二字，呼应换头何事二字，流露出光阴虚掷而又无可奈何的悲苦。词人所伤心空叹者何？“记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金。”全词主旨，至此才转折显现出来。忘不了，曾与伊人在西楼的美好集会，窗外，万缕嫩黄的柳丝，在春风中袅袅起舞。想垂柳、还袅万丝金，堪称佳句。此句用一想字、一还字，便将回忆中昔日之景与想象中今日之景粘连叠合，灵思妙笔，浑融无迹。美好的回忆不过一刹而已。“待得归鞍到时，只怕春深。”等到回到旧地，只怕已是春暮。结笔由过去想到未来，春初想到春深，时空转换处更显其情极悲伤，含不尽之意于言外。从字面上看，是应合此时红萼未宜簪的早春时节而言，而其意蕴实为无计可归，归时人事已非的隐痛。白石怀念合肥女子诸词，如《淡黄柳》“恐梨花落尽成秋色”，《点绛唇》“淮南好。甚时重到。陌上青青草”，《鬲溪梅令》“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻”，与此词结笔同一语意。
此词与序是一整体。序主要写景物、游赏，上片与之相映照。但序以写景为主，词上片则融情入景，如“云意又还沉沉”。下片摆脱序文笼罩，托出伤心人之别有怀抱，另辟一境。但亦融景入情，如“记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金”。下片既是核心层次，上片及序文所写景物、游赏，便成为下片所写悲怀难遣之反衬。此词结构安排可谓严谨。词中意境，先由狭而广，即由城阴竹径而故王台榭，再由广而狭，而深，即由湘云楚水而写出种种悲怀。词境的迤逦展开，也反映出词人心灵由郁闷而希求解脱但终归于悲沉的一段变化历程。此词营造意境亦可谓精心。这是白石词的一大特点：善用暗线结构，时空的转换，意境的切换，情绪的变换均笔断意连，看似无迹可求实，则有暗脉潜通。构思之妙，无如白石。

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